Bienvenido, Alberto Tena López
Revista nº 9
Luis Arencibia (Canarias 1946) llegó a Leganés en 1973 cuando comenzó a trabajar en el Ayuntamiento. Desde aquel entonces y, con pocas variaciones, ha desempeñado sus funciones dentro del área de Cultura, donde ejerce como director del Área Artística. Además de todo esto, en el ámbito personal ha destacado como pintor, ilustrador, grabador, dibujante y escritor de relatos que ha ido publicando sostenidamente durante estas últimas dos décadas.
En estos días Luis Arencibia ha sido noticia debido a la reciente inauguración del Retablo y Altar Mayor del tempo parroquial de San Nicasio, una obra a la que ha dedicado esfuerzo y dedicación desde hace más de cinco años.
P.- La iglesia de San Nicasio es una de las joyas arquitectónicas de la ciudad. ¿Por qué cree que han pensado en usted para la realización del retablo?
R.- Ha sido un proceso largo que comenzó con los primeros frescos que se realizaron sobre los muros derecho e izquierdo y que son obra de Alcorlo, un artista reconocido que es miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Aquello sucedió en 2003 y, una vez concluidos los murales, tanto a la parroquia como al ayuntamiento y a patrimonio artístico le pareció adecuado continuar con el retablo.
P.- Y se lo encargaron a usted…
R.- Sí. Ha sido una gran responsabilidad. Primero me puse con los bocetos, gustaron tanto a la parroquia como al Ayuntamiento y también fueron aprobados por la Comisión de Patrimonio Artístico de la Comunidad de Madrid.
Luego vino
el trabajo de modelado, el trasladar el boceto a tamaño real, trabajar los materiales.
P.- Háblenos un poco de la obra. Cada cual verá en ella algo diferente pero ¿qué es lo que pretendía trasladar usted?
R.- He recurrido a escenas de la vida del Santo y he incorporado elementos que, desde mi punto de vista, identifican a Leganés: la iglesia de Polvoranca y esta misma iglesia. Las figuras pretenden representar también a una parte mayoritaria de lo que, por aquel entonces, era la población local: son hortelanos, gente humilde que sostiene un pan en la mano.
Hay componentes de simbología religiosa, en el centro está el Sagrario, un Cordero Pascual. También están recogidas etapas de la biografía de San Nicasio, su atención a los pobres y su martirio.
P.- Este es el segundo retablo que esculpe en Leganés, el primero fue la Ermita de Butarque. Aunque mantienen un aire común, como creador cuáles dirían que son las diferencias entre uno y otro.
R.- La principal diferencia entre uno y otro la constituye el propio edificio. El retablo de Butarque está pletórico de elementos y figuras, que ocupan todo el espacio disponible; mientras que aquí, el retablo deja mucho espacio libre, las figuras no llegan a ocupar la totalidad del frontal; con esto lo que he pretendido es respetar el trazado arquitectónico del edificio, permitir una cómoda visión de los arcos de medio punto, las cúpulas, los pilares… el diseño arquitectónico de esta iglesia es, sencillamente, magnífico. El Retablo intenta realzar la arquitectura de Ventura Rodríguez.
P.- ¿Cuáles han sido las mayores dificultades?
R.- Quizá las labores de sujeción de todo el conjunto, piense que está hecho en bronce y tanto el tamaño como el peso de toda la estructura son considerables, más o menos, unos seis mil kilos. Tuvimos la necesidad de realizar una obra previa para garantizar la estabilidad y el sostenimiento de todo el conjunto.
P.- Hizo sus primeros pinitos en el mundo del dibujo y el grabado. ¿Cómo es que ahora está centrado en la creación de esculturas de gran formato?
R.- Pues fue un deslizamiento paulatino. Primero me encargaron pequeñas piezas: fuentes, surtidores. Noté que se me daba bien y, por otra parte, la gente se mostraba satisfecha con el resultado de esos trabajos. Así que empecé a formarme en la fundición y fui aprendiendo el oficio con quienes lo practicaban: soldando con la radial, modelando en escayola, trabajando con cera a la par que lo hacían los propios operarios.
P.- En Leganés y en Canarias existen numerosas piezas suyas en calles, edificios o espacios públicos ¿de cuáles se siente más orgulloso?
R.- Una de mis favoritas está en Leganés, es el retablo de Nuestra Señora de Butarque, otra también está aquí; es el Caballo del Agua, la gente lo conoce como el caballo de las cuatro cabezas, también La niña de la bola que está en el Parque de América Latina.
Otras que me gustan especialmente son el Neptuno de Melenara, que es un Neptuno de cinco metros de altura que está en medio del mar y el Retablo de San Agustín, con doce metros de altura, éstas dos están en Canarias.
P.- Después de tanto tiempo en Leganés, recuerda aún ¿cómo era aquella ciudad a la que usted arribó en 1973?
R.- Era terrible. Una ciudad aluvión producto de la especulación, el negocio especulativo había edificado muchas viviendas en poco espacio, y sin apenas servicios ni zonas verdes. Aún quedan restos en los antiguos barrios de aquella forma de urbanismo, aunque hoy hay más equipamientos, servicios y zonas verdes.
P.- Y culturalmente, ¿cómo era culturalmente aquella ciudad en los 70?
R.- La ciudad fue mejorando paralelamente a su entorno. Se crearon centros culturales, hubo un mayor desarrollo cultural promovido por una extensión de la educación. Hubo una conjunción de factores entre los que influyeron los programas de ornamentación de la ciudad, y más recientemente la Universidad Carlos III que ha tenido una gran influencia en la vida cultural de esta ciudad.
P.- Cómo definiría el momento cultural o social actual ¿seguimos en expansión o estamos en retroceso?
(Silencio)
R.- … digamos que hemos vivido momentos culturales más gloriosos…
P.- ¿Optimista a corto o medio plazo?
R.- No. Se nos avecinan grandes problemas, muy serios, para los que la sociedad y sus representantes no encuentran las soluciones adecuadas: los problemas económicos, los medioambientales, los desplazamientos de poblaciones, los conflictos bélicos, el choque entre distintas culturas…
P.- Ante esta situación ¿cuál debe ser la responsabilidad social del artista?
R.- Cada cual tendrá la suya. El compromiso político o social no guarda ninguna relación de equivalencias con la creatividad del autor. Quiero decir que hay grandes artistas que -por decirlo de algún modo- no son grandes personas. Y buenas personas que son artistas mediocres. Las combinaciones son variables.
P.- Háblenos de sus planes para el futuro.
R.- Como escultor tengo un encargo en ciernes que es un busto de Manuel Rodríguez Sales que irá instalado en la plaza de su mismo nombre.
También quiero darle otra vocación de carácter más nacional al Museo de Escultura, sería muy positivo para la ciudad que nuestro Museo municipal pasara a ser un Museo Nacional, le daría una categoría más acorde a sus posibilidades reales, la práctica totalidad de sus obras proceden de grandes museos españoles, el Padro y el Reina Sofía. Merece estar entre los primeros museos del país.
P.- Viendo toda su producción y escuchando a quienes le conocen; me cuentan que está usted preparando la edición de un nuevo libro de relatos en noviembre. No me queda más remedio que preguntarle de dónde saca tiempo ¿de dónde saca tiempo?
R.- Hace tiempo que me salto las comidas con su correspondiente sobremesa de descanso o tertulias.
P.- ¿No come?
R.- Lo compenso en la cena.
P.- ¿No sueña con la jubilación como todo hijo de vecino.
R.- De momento, no
P.- ¿No sueña?
R.- Bueno, algún día me gustaría vivir entre Canarias, Picos de Europa, el Himalaya y Leganés.
P.- ¿Qué es lo mejor del HImalaya?
R.- No lo sé. Nunca he estado.
C. Díaz Teijelo
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