Bienvenido, Alberto Tena López
Revista nº 9
Déjame entrar es una película que, conforme va transcurriendo, crece en embeleso y fascinación. Al final no estamos seguros de si hemos asistido a una historia de amor infantil, un cuento gótico de vampiros prepúberes, una alambicada muestra de suspense o un delicado ejercicio de estilo sobre la inadaptación. Da igual. El hechizo de esta joya nos persuadirá al cabo de las horas, de los días, mejor, en el transcurso de los cuales volverán a nuestra mente una y otra vez sus imágenes, de que se trata de una película absolutamente magistral.
El desconocido Tomas Alfredson, desde Suecia, nos remite este envenenado y gozoso regalo en forma de filme extrañísimo, de una atroz poética basada en la insólita fuerza de unas imágenes claustrofóbicas y una puesta en escena precisa y milimétrica, enfermizamente medida en cada duración del plano, en cada encuadre, en cada leve movimiento de la cámara para alcanzar un inigualable efecto perturbador. Las secuencias se van depositando una sobre otra con la cadencia de los copos de nieve al caer, elemento éste que cubrirá todos los exteriores, símbolo de la gelidez anímica propia de estas latitudes estéticas, hasta llegar a un epílogo en donde terminaremos de encajar, azorados, todas las piezas de un puzzle nada complejo y cuya resolución ya adivinábamos, pero de terroríficas conclusiones.
El cine de miedo encuentra con Déjame entrar y sus desazonadores niños, un hito fundamental a partir de una enésima aunque certera revisión del tan ominoso como lírico mundo de los vampiros. La novedad estribará aquí en la agradecible huída del efectismo, las prisas y el vocinglereo, resonando además inusitadamente los ecos, más o menos claros de nombres sagrados como Dreyer y Tarkovsky, nada más y nada menos.
Cine raro éste. Y un tanto difícil. Pero también cine inmenso.
Pablo Díaz Torres
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